Día Mundial de la Fotografía: Martín Chambi y los hermanos Vargas, dos miradas esenciales del Perú de inicios del siglo XX
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19/08/2026 A propósito del Día Mundial de la Fotografía, esta galería revisa la fuerza documental y narrativa de El gigante de Llusco, de Martín Chambi, y La Condesa V., de Carlos y Miguel Vargas. Desde Cusco y Arequipa, ambas imágenes muestran cómo la fotografía peruana de inicios del siglo XX no solo registró una época, sino que construyó personajes, escenas y narrativas visuales para comprender el país. Foto: ANDINA/Asociación Martín Chambi y Vargas Hermanos Archivo.
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19/08/2026 La exposición Chambi: historia, oficio, archivo, legado, inaugurada por la Cancillería en el Centro Cultural Inca Garcilaso, permite volver sobre El gigante de Llusco, retrato de Juan de la Cruz Sihuana. La imagen no oculta la colonialidad del poder —jerarquías raciales y sociales heredadas del orden colonial, propuestas por el profesor sanmarquino Aníbal Quijano—, pero el encuadre frontal y la densidad informativa del retrato otorgan al personaje una presencia visual de gran dignidad. Foto: ANDINA/Luis Iparraguirre.
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19/08/2026 La portada del Oxford Art Journal remite al estudio de Megan A. Sullivan, académica de la Universidad de Chicago, sobre los hermanos Vargas y la modernidad arequipeña. Publicada por Oxford University Press, departamento de la Universidad de Oxford, esta investigación confirma el interés de una institución británica de alto prestigio por la fotografía peruana de inicios del siglo XX. Foto: ANDINA/Captura de pantalla
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19/08/2026 La edición Martín Chambi: Photographs, 1920-1950, publicada por Smithsonian Institution Press, reunió el prólogo de Mario Vargas Llosa y textos de Edward Ranney y Publio López Mondéjar. Desde una importante institución cultural y de investigación de Estados Unidos, la obra de Chambi fue leída más allá de su valor testimonial, como una creación visual capaz de narrar el mundo andino. Foto: ANDINA/Captura de pantalla
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19/08/2026 El estudio de los hermanos Vargas fue un espacio clave para la cultura visual de Arequipa. En él, la modernidad ingresó al retrato mediante fondos, luces, poses, vestuario y recursos escénicos que permitieron transformar a una persona real en personaje fotográfico, como ocurre en La Condesa V., imagen donde la teatralización organiza una identidad visual construida ante la cámara. Foto: ANDINA/Vargas Hermanos Archivo.
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19/08/2026 En su autorretrato en Machu Picchu, Martín Chambi se sitúa dentro del paisaje andino que también convirtió en tema de su obra. Como señaló Edward Ranney, para comprender cómo Chambi se concebía a sí mismo como artista es necesario atender a las fotografías que escogió, tituló y mostró públicamente, pues allí se expresa su propia mirada autoral. Foto: ANDINA/Asociación Martín Chambi.
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19/08/2026 El autorretrato de Carlos y Miguel Vargas condensa la conciencia de oficio de los fotógrafos arequipeños. La composición, la luz y la cercanía de sus rostros presentan a los autores como protagonistas de una modernidad visual construida desde el estudio, donde la técnica fotográfica, la puesta en escena y la imagen pública formaron parte de una misma práctica cultural. Foto: ANDINA/Vargas Hermanos Archivo.
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19/08/2026 Martín Chambi, al centro, y los hermanos Vargas resumen dos rutas esenciales de la fotografía peruana de inicios del siglo XX. Desde Cusco y Arequipa, sus imágenes siguen siendo materia de investigación académica por su valor periodístico, documental y, sobre todo, por sus narrativas visuales, capaces de narrar la historia social y cultural del sur del Perú. Foto: ANDINA/Archivo
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